鬼才導(dǎo)演托德·海因斯曾在自己執(zhí)導(dǎo)的鮑勃·迪倫的傳記片《我不在這兒》，讓6位演員來演繹不同時期的鮑勃·迪倫，可謂獨出心裁，也折射出鮑勃·迪倫復(fù)雜的屬性，民謠歌手、詩人、演員還有畫家。

　　但電影畢竟不是真實。就像這部電影里托德·海因斯在鮑勃·迪倫還健在的情況，從沒見過迪倫就拍出了此片，也是一絕。因此電影所展現(xiàn)的迪倫與現(xiàn)實有著可愛的距離感。

　　迪倫獲得諾貝爾獎文學(xué)獎，很多人都會把“大爆冷”放在奪人眼球的標(biāo)題上。因為多數(shù)人一提到鮑勃·迪倫，第一反應(yīng)是歌手，驚訝于一個做音樂的人獲得了文學(xué)獎。

　　諾貝爾文學(xué)獎給他的答案是:定義了新的詩歌表達(dá)。詩歌，與表達(dá)如同迪倫的藝術(shù)生命的血與肉。迪倫誕生在一個社會轉(zhuǎn)型期，西方年輕人在動蕩與自由的年代竭力尋求著反主流文化的旗幟，現(xiàn)代民謠當(dāng)年自動扮演了這樣一個激進(jìn)的角色。迪倫甚至被推上了先知的神殿。

　　不可否認(rèn)的是，鮑勃·迪倫首先是個詩人和語言大師。這當(dāng)然建立在迪倫所具有文學(xué)天賦上。在上世紀(jì)六十年代的反主流文化中，迪倫將音樂作為自己的武器、戰(zhàn)斗的檄文。他唱片隨便拎出來一句話便是一句詩。一個男人要走過多少路/才能被稱為真正的男人/一只白鴿要飛過多少片大海/才能在沙丘安眠/炮彈要多少次掠過天空/才能被永遠(yuǎn)禁止。

　　他早年寫下的那本讓人一頭霧水卻深有感觸的《塔蘭圖拉》，以及那本自傳《像一塊滾石》，至今讀起來依然充滿著詩的質(zhì)感與意像?！暗蟼愂亲畎舻脑娙?。”美國大詩人艾倫·金斯伯格說，“當(dāng)我聽到那首《暴雨將至》時，我哭了出來。我被他的修辭鎮(zhèn)住了，撼動人心?！?/p>

　　語言是一種天賦，那些脆弱又堅強(qiáng)、敏感又勇敢的人能輕易獲得。而迪倫恰恰有如此敏感的氣質(zhì)。他唱片的歌曲里有象征主義的苦澀與嚎叫，他把詩歌的形式以及關(guān)注社會問題的思想融入到音樂當(dāng)中。一如普利策文學(xué)獎對他的評價，“對流行音樂和美國文化產(chǎn)生深刻影響，以及歌詞創(chuàng)作中非凡的詩性力量”。

　　與那些被時光沉埋的民謠歌手不同，鮑勃·迪倫已經(jīng)成為一種現(xiàn)象，一個傳奇，一個神話。在萬千個民謠歌手中，脫穎而出，并非僅僅因為他的音樂，而是他的風(fēng)格。他的詩人氣質(zhì)注入了音樂之中，他用音樂吶喊，吶喊又成為一種詩意，于是形成了無法復(fù)刻的成功。

　　“我不在這兒”是出自迪倫一張沒有正式發(fā)行的專輯《The Never Ending Tour》，據(jù)說歌詞中有這樣的句子，“我總是在誘惑面前猶豫不決/現(xiàn)在誘惑不再跟隨我/但我已不在那里/我已遠(yuǎn)去。”

　　一如六個演員同時表演鮑勃·迪倫，他謎一樣的內(nèi)心很多人無法弄懂。他們弄不懂為什么鮑勃·迪倫能給時代代言，為什么他能寫出那些震撼人心的歌詞?凡人永遠(yuǎn)追不上他的步伐。

　　所以，提名N年的村上春樹這次輸給了鮑勃·迪倫，并不令人驚訝。村上雖然也懂音樂，甚至是個爵士樂發(fā)燒友，但他輸在了時代上。人總是時代的產(chǎn)物，在迪倫身處激蕩著熱血與叛逆的時代里，以詩人的飽滿赤誠，用音樂的方式向世界宣戰(zhàn)時，村上春樹只是喜歡泡在爵士樂酒吧里做著文學(xué)夢的學(xué)生。