中央芭蕾舞團(tuán)的《舞姬》 鐘欣 攝

　　北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長黃震坦言，特別反對的就是一些其他的形式把很強(qiáng)的一些中國的元素加進(jìn)去就說是中國特色，其實(shí)我覺得這是一種標(biāo)簽，我們至少認(rèn)為只有是在骨子里、血液里由內(nèi)而外散發(fā)出的才是中國氣質(zhì)。而該團(tuán)在這方面的嘗試是采用一種融合的態(tài)度，當(dāng)代芭蕾本身有著很強(qiáng)包容性，所以我們選取比較靈活的方式來做。從選材開始到表現(xiàn)形式這方面盡量選取一些東方和西方都能夠融合的作品，比如最簡單的就是中國的《梁?！泛臀鞣降摹读_米歐與朱麗葉》，那么我們在嘗試過程中選取了一個(gè)西方的東西加入到中國的框架里來，重新解構(gòu)重建的一個(gè)東西就是我們的《夜宴》，就是把一些比較具像化的東西用現(xiàn)代舞的方式抽象化。

　　中國舞蹈家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席趙汝蘅、白淑湘也參加論壇并發(fā)言。

　　值得一提的是，12月28日至29日，北京天橋劇場也首次迎來中國十家芭蕾舞團(tuán)首次相聚。這臺(tái)名為《中國芭蕾力量》的演出兩天連演三場，向國內(nèi)外觀眾展示了中國芭蕾的民族特色、最新發(fā)展成果，共同抒寫了中國芭蕾歷史的華美新篇章。

　　各團(tuán)的當(dāng)家明星均上演了各自的拿手好戲，其中包括《天鵝湖》、《舞姬》、《孤獨(dú)的迷宮》、《古典女子四人舞》、《茶花女》、《堂·吉訶德》、《群星炫舞》、《古典大雙人舞》、《敦煌》、《艾斯米拉達(dá)》、《羅密歐與朱麗葉》、《北京十二月》、《過年》、《大夢敦煌》、《祭》、《山水重慶》等古典與現(xiàn)代經(jīng)典作品的選段。(完)

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